《燃野》《二哥》票房不佳，无力挽救暑期档，青春片不主打爱情就没有观众？

原标题：《燃野》《二哥》票房不佳，无力挽救暑期档，青春片不主打爱情就没有观众？

如果说2020年的暑期档让内地电影院经历了起死回生，那么2021年的暑期档则承载了打破市场僵局的期待。毕竟自20年9月以后，电影市场对于特殊节假日的依赖愈加明显，普通档期的票房很难掀起水花，而暑期档原本在很多人看来是可以让这个局面有所缓和、做到连续较长时间票房保持在相对高位的一个档期，然而暑期档的开局却不算很乐观。

兼具商业属性和社会价值的大片《中国医生》此前被很多影迷看好，认为可以成功引爆暑期档。然而实际上映后爆发力却似乎有些低于预期。虽然在上映第13天的时候，《中国医生》加入了“10亿票房俱乐部”，成绩不能算差，但和很多人期待中的20亿、30亿还有不小的差距。从定档信息来看，后续一段时间里缺乏强有力的真人电影去与之竞争，《中国医生》剩余的发挥空间依然不小，但比起《我不是药神》、《战狼2》等暑期爆款来说显然很难达到一个量级。

而暑期档在七月中旬迎来的青春片《燃野少年的天空》、《二哥来了怎么办》则出现了票房遇冷的情况。按理说这两部电影上映时正值多数学生正式开始放暑假，电影在题材上非常应景，且一部是彭昱畅主演、有姊妹篇网剧做基础，另一部则是曾取得3亿多票房的《快把我哥带走》的主创团队制作的新片，本该都有不错的票房前景，但上映后的实际表现却有些令人大跌眼镜。

从个人角度来讲，笔者对这两部青春电影都还比较喜欢。相对于网剧《风犬少年的天空》更加接地气的风格，《燃野少年的天空》承载着张一白更大的野心，他想玩儿点儿不一样的，直接弄了个歌舞题材。不过不变的依然是张一白作品中永远存在的那种喷薄而出的青春气息。《风犬》当时也因为一些形式感比较强的处理方式受到过争议，但显然《燃野》作为一部歌舞电影更加强化了这种形式感。

形式感的东西是不是一定不好？其实不见得。电影是造梦的艺术，《燃野少年的天空》这场借助歌舞呈现的青春大秀更加体现了这一点。既然要做梦，不妨把梦做得宏大一点，做得登峰造极。那看似不可能的艺术化处理恰是清楚躁动最具象的提现，也让情绪成为看得见摸得着的影像和色彩。但这恰恰是挑战国内观众固有欣赏习惯的一点，歌舞片时至今日在国内依然有曲高和寡的意味，当观众以一般电影的写实风格作为参照和要求时，是无法理解歌舞电影里的一些艺术加工的（比如雨中跳舞、澡堂跳舞等）。

而且《燃野少年的天空》里的演员真是让人打心眼里喜欢。彭昱畅还是那么稚且拙的纯，许恩怡是令人惊喜的灵，张宥浩是宛如邻家男孩的真，其他的演员和角色也不乏很有个性、有记忆点且有可信度的形象，这部电影里每个人都那么活生生，这就很难不让人喜欢。

相比于《燃野少年的天空》碰了冷门题材但还是在上映一周内票房破亿（但相对于其阵容和先期宣发规模来说，这个成绩也算不上很好），《二哥来了怎么办》上映一周票房没到三千万则显得更加惨淡。这部电影被一些观众调侃为低配版《家有儿女》，也有很多人觉得这部电影的核心槽点在于剧情过于幼稚，所以评分也不太高。

诚然，和《家有儿女》一样，《二哥来了怎么办》聚焦的也是一个重组家庭亲情关系建立的故事，题材是有相似性。但是那又怎样呢？这样的家庭关系不值得被影视刻画吗？与被拍烂了的校园爱情相比，这个题材的作品真的够多了吗？显然，亲情题材的电影比爱情片要少得多，这个题材也很值得拍。而且《二哥来了怎么办》更多聚焦处于青春期的重组家庭子女之间的相处，与《家有儿女》还是有明显区分度的。

至于过于幼稚的问题，相比于根据漫画改编的《快把我哥带走》，《二哥来了怎么办》类似漫画的夸张的表现手法似乎更多了，但这其实也是观影口味与欣赏习惯的问题，而非对错的问题。而且胡先煦、邓恩熙、郑伟的演员组合非常舒服，都是很自然的青春感，没有夸张的花美男、大美女。不过电影细节处理的流畅性有待加强，虽然能理解这和电影因疫情停工分成两部分拍摄的客观情况有关，但还是有点儿可惜。即便如此，不到5分的评分依然显得过低。

放在暑假也没取得好的票房，是青春片真的没市场了吗？似乎也不尽然。五一档的《你的婚礼》、520档期的《我要我们在一起》在广义上也算青春片，它们分别取得了7.89亿和3.26亿的票房，成绩相当不错，而这两部影片依然都是主打爱情。相比之下，《燃野少年的天空》和《二哥来了怎么办》虽然也有提及青春情感的萌动，但并没有把爱情作为主打（笔者觉得这才是青春片该有的样子）。青春片是不是只有主打爱情才能赢得高票房，否则就没有观众？这样的票房和口碑情况确实有些令人沮丧。

虽然从当下来看，青春片还是和爱情挂钩更容易有市场，歌舞片等题材依然小众，但越是这样，越应该有电影人去探索和尝试。观众的观影习惯和口味是需要培养的，不能总是因为担心实际不够成熟就不去尝试新鲜的事物，这虽然从成本回收的角度来说不太实际，但确实是电影行业长久发展中应该出现的一环。